صدر مؤخراً عن "دار مسعى" البحرينية للنشر والتوزيع كتاب جديد للأديب العماني عبدالله حبيب حمل عنوان: "صخرة عند المصب: مقاطع من رسائل حب"، وهو الكتاب العاشر للكاتب بعد تسعة كتب أخرى تنوعت بين الشعر والسرد والنقد والترجمة. ويفتتح عبدالله حبيب الكتاب ب"رسالة توطئة" للكاتب الأمريكي مارك توين تقول "إن النتاج الأكثر صراحة وحرية وخصوصية للعقل والقلب البشريين هو رسالة حب.."، ويهديه إلى "ح م" التي يسرد عبدالله حكايته معها عام 1977 ثم اتصالها به –في صدفة غريبة- بعد ستة وثلاثين عاماً أثناء إعداده الكتاب للنشر الذي تزين غلافه بلوحة للفنان التشكيلي الكويتي عبدالوهاب العوضي. عن هذا الإصدار يقول عبدالله حبيب: "عبر العصور، وفي مختلف الثقافات والآداب العالمية، بما في ذلك الأدب العربي القديم أو الحديث، شكل أدب رسائل الحب نوعاً فريداً باعتباره نوعاً أدبياً استثنائياً، من حيث ان الذات تتعرى في هذا الضرب من الكتابة على نحو لا تقدر عليه في صنوف أخرى من التعبير، وكذلك من حيث ان القارئ يتعرف هنا إلى الكاتب بطريقة شفافة، وشخصية، وحميمة، ومباشرة، أي من دون إسقاط أو توظيف جحافل التقنيات الموروثة التي تتطلبها شروط الكتابة المنحوتة بصرامة التقاليد والأعراف الجمالية في الأنواع الأخرى". ويؤكد عبدالله حبيب أن أهمية الرسائل تكمن في "كونها تعطينا صورة شاملة وحقيقية عن كاتبها قد لا تتوفر في كتبه الأخرى، فإذا كنا ندعي أننا نعرف عوالم واحد من أهم الكتّاب في تاريخ الأدب، وهو فرانز كافكا، عبر أعماله القصصية والروائية الخالدة مثل "المسخ"، و"المحاكمة"، وأعمال أخرى ثمينة، فإن الرؤية النقدية المعاصرة تذهب إلى أنه لا يمكن سبر هذه الأغوار الجوّانية المعقدة لهذا المبدع الاستثنائي من دون قراءة رسائله، وأهمها رسائله إلى خطيبته فيليس. وفي الأدب العربي الحديث لا تزال رسائل الحب تثير الجدل كما في ما نشرته غادة السمان من رسائل غسان كنفاني لها". ويخلص إلى القول أن "أدب الرسائل يشكل أهمية بالغة أخال أن البعض لا يقدرونها حق قدرها".. وعدم التقدير للرسائل بشكلها التقليدي يعزوه عبدالله حبيب إلى "عصر "الهمبورغر" هذا -عصر "الإيميل" و"الواتساب" و"الفيسبوك" و"التويتر" و"الرسائل النصية القصيرة" المتبادلة عبر أجهزة الهواتف النقالة". ولذا فإن "الرسالة" (بالمعنى القديم الذي يقصده عبدالله) "تكاد أن تختفي، إن لم تكن قد اختفت فعلاً؛ فقد أصبح هذا عصر السرعة والتعامل العملي المباشر مع الأشياء عوضاً عن التأمل فيها". وفي المشكلة جانب آخر يوضحه عبدالله حبيب بالقول: "الناس صاروا يكتبون "الرسالة" بلغة "الإيميل" السريعة، والعملية، والمباشرة، وينتظرون الرد خلال دقائق، عوضاً عن التدفق بالوجدان المتأني حتى من خلال الوسائط التعبيرية الجديدة المتاحة "وهذا بالتأكيد مأزق من مآزق ما بعد الحداثة الذي يشهده عالمنا في كافة أنحائه وتجلياته، والذي يجعل من التواصل الإنساني العميق مجرد حدث عارض في لهاثه وعجلته المحمومين إلى اللاشيء". وعن اكتفائه بنشر مقاطع في "صخرة عند المصب" عوضاً عن كامل الرسائل يقول عبدالله حبيب: "ارتأيتُ أن أنشر بعضاً من مقاطع رسائل الحب هاتيك، وليس كامل النصوص بالطبع؛ فما في كامل متون تلك الرسائل لا يعني أحداً غيري، أو غير من كتبت لها. لكنني خلت أن في ثمة من تلك المقاطع ما قد يعني العشاق جميعاً – حزناً أو فرحاً، غضباً أو عتاباً، ابتسامة أو دمعة، أو فراقاً – ولذلك فقد ارتأيت أن أشرك القارئ معي في هذه التجربة". جدير بالذكر أن عبدالله حبيب كان قد أصدر مؤخرا كتاباً جديداً آخر عن النادي الثقافي هو "فاطْمَهْ" وهو عبارة عن نص شعري، وسبق أن أصدر أيضاً الكتب التالية: "صورة معلقة على الليل: محاولات في الشعر والسينما والسرد" (أبوظبي، 1992) و"قشة البحر: في سرد بعض ما يتشبث" (مسقط، 1994)، و"ليلميات" (بيروت، 1994)، وترجمة كتاب "ملاحظات في السينماتوغرافيا" للمخرج السينمائي الفرنسي روبير بريسون (دمشق، 1998)، و"فراق بعده حتوف" (بيروت، 2004)، و"مساءلات سينمائية" (بيروت، 2009)، و"رحيل" (بيروت، 2009)، و"تشظيات أشكال ومضامين: عنوان مبدئي في أحسن الأحوال وأسوئها" (بيروت، 2009)، كما أن له عدداً من الأفلام السينمائية القصيرة منها "هذا ليس غليوناً" الذي فاز بالجائزة الفضية في مسابقة المجمع الثقافي (أبوظبي، 1992).